╰>白日梦收容所<╯
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因为天空不是蓝色
作者不详
岩井俊二最深的功力，不是娓娓动听的讲述一个美丽的故事《情书》，不是坐在木屋里品茶般的回味一个女孩《四月物语》，而是他总有那种张力，把世界按照他自己的理解重新演绎一遍。
依旧是那片麦田，依旧是那片天空，依旧是那个莲见，然而在那个世界里面，天空已经不再是蓝色的了。
对于这些孩子来说，他们那双单纯的眼睛已经不能再对这个世界做出合理的判断。表面上他们有着富足的物质，健康的家庭，然而在他们的内心，那种压抑与痛苦却是没有任何可以宣泄的地方。
压抑是什么？压抑不是压力，并不是我们通常所想象的如今的年轻人面对着来自考试和家庭的压力。压抑之所以压抑，是因为心中的那种痛苦是孤单的，外人完全无法理解的，更是因为压抑是无法表达的，因为压抑根本就是没有什么具体的原因的。所以对处在压抑中心的人来说，当他能理解到另一个和他有相同压抑体会的人时，他会有找到知音的那种快感。对我们来说，这个人就是岩井俊二；对莲见雄一他们来说，这个人就是莉莉周（Lily chou-chou）。
人物与情节是电影中永恒的主题。通常的故事是电影中的角色做了一件什么事情。然而在岩井的电影中，他们的关系完全的相反了。情节已经完全游离于电影本身，甚至连存在都不那么必要了。没有人会认为《燕尾蝶》是一个讲述黑帮争夺一盘可以制造假钞的磁带而血并的电影（当笑话讲了）。在岩井的电影中，情节完全是为了人物而存在。至于具体什么样的情节，只要是能表达这个人的，无所谓。这就是为什么很多人大呼“看不懂”。因为这是另一种电影，另一种方式。我以前说过，我们看电影唯一的目的就是为了一种体验。这种方式不是什么故弄玄虚，因为这是一种方式，而且是唯一的方式，把那种言语难以表达的，或者根本就不知道要表达什么的压抑表现出来。你可以说，他的电影其
实没说什么，但是，你再想想以前还看过哪部电影有这种体会吗？因为这种味道，只有在岩井的电影中才有。《燕尾蝶》是这样，《莉莉周》依然如此。
不论对莲见也好，星野也罢，他们在这个上帝已逝，道德败坏的年代里已经开始不知所措。他们有好老师，然而老师帮不了他们，因为他们本来就没有什么问题。这才是真的压抑。在暮色里，星野一个人在贫瘠的土地上听着CD walkman在吼叫。观众这时才应该体会到这个外表
冷酷，无恶不作的青年是多么的无助。面对这个世界，他们选择了不同的方式：星野欺负莲见，逼少女卖淫，抢劫，强奸，斗殴无所不为。因为这是一种发泄，对他来说是一种唯一的方式排解心中的压抑。相对的，单纯的莲见选择了另外一种方式：莉莉周。莉莉周是一种信仰，以太
也是一种信仰，莲见认为这些可以指引他怎么做。然而他完全的错了，因为信仰一个人是虚幻的，当他最喜欢的女孩被人骗奸，还有别的女人在外面叫好的时候，他哭了。并不是完全因为久野，是因为莉莉周。“因为以太不存在”。
（插一句，这里角色的设置很象《燕尾蝶》中的狼郎与火飞鸿，面对同样的世界，两种不同的选择，不同的结局）
当最后，莲见在莉莉周的演唱会外面真正的听到她的时候，他才完全的明白，这种信仰是可笑的。一切的一切都要自己来面对，来处理。就在大屏幕前面那几分钟，他完全的成熟了。
他拿起了匕首，捅死了星野。
我现年20岁，正是处在这种危险期之中。也许是过于单纯，也许是过于敏感，然而这种压抑的感觉却是长期的围绕在我的身上。所以才能体会的那么真切。对于那些已经迈出危险期或者和我年龄差距过大的人来说，理解这部电影会更加困难。
在电影的最后，岩井用了极具象征性的表现手法。那片碧绿的麦田已经完全的成熟，橙红色的麦田，金色的草垛，还有仍然在那片麦田中那个拿着CD walkman的青年，听的依旧是莉莉周的音乐；单纯和懦弱的莲见已经成熟起来了，他已经知道在这个世界中他应该怎么做。还有那个女孩，还有星野，然而星野剩下的，只有那片寸草不生的土地；还有那湛蓝的天空，已经变成了丰富的紫红色，画面经过处理，漂亮到了及至，沿袭了岩井电影一贯的风格。然而处理过的画面味道更浓了。我们在成熟起来的同时，那湛蓝的天空也不再有了，失去的，不仅是单纯。
BBS还在继续。
放在我手边的，是那本著名的《麦田里的守望者》，同样的题材，同样的象征物：
“有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏，几千几万个小孩子，附近没有一个人——没有一个大人，我是说——除了我，我呢，就站在那混帐的悬崖边。我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住，我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。” ——霍尔顿
当你哪天，看到那碧蓝的天空，发现它却是灰色的时候，你就能真正体会到压抑的感觉。
因为……
我确实看见了灰色的天空。
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