╰>白日梦收容所<╯
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飞·莉莉周
Liar
在上海的时候本来有机会和朋友一起面见岩井，终于因为一晚的差池而错过。我的飞机刚降落在浦东，就看见一架“全日空”的飞机从面前静静流过。后来知道，他就坐那架飞机回了日本。
倒没有什么遗憾，见不见一个导演并不比看不看他的电影来的珍贵。只是曾想当面问他，Ageha后来去了哪里。
反而是看了《关于莉莉周的一切》之后，觉得没有什么好说的。
比如你看到那里面的色彩很明亮，但并不饱满。你会发觉这是青春的颜色，但仅仅是它的一斑。
你会发觉这个电影仿佛谁都能拍的出来，因为情节线被隐淡在情绪背后，你看到风筝，它飞起来，落下。
你会觉得这是一部真正的电影，对，它是电影，不是可以付诸文字的东西。我们倒过来说，言语消失的时候，文字会出现在纸上；当文字消失的时候，影像就出现在脑海里。
你看到14岁就做援助交际的女孩，你刚开始为她心痛，为她成熟的表情。一转眼，岩井就让她死了，而且死之前是在放着风筝，它们飞舞、闪耀。生命如同翻飞的锡箔纸，在一瞬间暴露出她的天真和脆弱，然后倒下，被雨水冲走。
就是这样，你没法说什么。你看见他们在晃。不，岩井用以体现成长残酷的工具时间，而是——分裂。你有可能会奇怪，他们为什么会这样，比如被强奸的女孩，比如软弱的少年。你看不到这些事情背后有没有道德感的支撑，但你发现，他们有一个封闭的空间在心里，可能他们刚强奸完一个女孩，还是会和她一起坐在课堂里听课，而那个女孩除了剃光头发，并没有任何表示。
你会发现，哎？这和成人世界有什么不同呢？比如一夜情，它发生就发生了，第二天大家见了面和没有发生过一样。我们已经成了社会整个价值系统的一部分，每个人似乎都在自主的地按照这个系统运作，自动覆盖了情感和自我的选择。
你会希望那个女孩不被强奸，会希望那个星野快点被干掉。是的，那就是这样了，你会发现这个从头到尾都漫不经心的电影，其实只有岩井一个人能拍的出来，换句话说，你不到40岁，弄不出这样的东西。你看到岩井的镜头飘飞，没有章法，其实脉络清晰，该痛的地方，并不比任何固定镜头堆出来的电影轻一点。
这里面没有什么特别该死的人，即使是星野，他也不过是人类文明造出来的一极。
所以你看，生活在他们那里，依然在继续，私下里的黑暗活动也在继续，没什么交界的地方。黑暗是黑暗，光明是光明。
你会觉得有千言万语想说，可捶捶脑袋，说什么都没啥意思。
所以，这不是关于成长的电影。这是关于纯真，和异化，以及让我们心碎的分裂。但其实，我们都分裂，我们白天装的像人一样，晚上就是找不着北的城市动物。
比如我们赚钱，我们妄图通过一个合乎情理的方式去得到钱，并不比一个抢劫犯在银行里抢到钱然后被枪毙来的更有意义一点。
再比如，我有一些朋友，他们会去嫖娼，甚至和妓女成了朋友，会一起去公园划船。
但划完船，开完房间，他们又变成了一个正常的，合乎社会秩序的，仿佛从来没有分裂过的人。
所以岩井一定知道，这个电影里说的事情，谁也怪不了，谁也没有责任，因为谁都无法逃脱责任。
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